MÓDULO 9 - MTS

MÓDULO 9 - MTS - CCB

Douglas Barcala • 16 de fevereiro de 2021

ESCALAS DIATÔNICAS MAIORES

É uma sucessão de oito sons, composta por cinco tons e dois semitons; o oitavo som é a repetição do primeiro. No teclado do piano, partindo da nota dó, os semitons diatônicos estão entre a III e IV teclas brancas e entre a VII e VIII, formando a escala de Dó Maior.

As escalas maiores podem ser construídas sobre qualquer nota, sempre com a mesma estrutura: os semitons devem estar entre o 3º e 4º grau e entre 6 e 7.

As notas da escala também são chamadas de Graus, de acordo com a sua função na escala.

ESCALAS MAIORES COM SUSTENIDOS

A partir da escala de dó, a ordem para formação da próxima escala é obtida através do quinto grau (V) ASCENDENTE (Círculo das Quintas) e assim consecutivamente.

Para que se mantenha a distribuição dos tons e semitons, o VII grau desse sofrer alteração ascendente (#). Essa alteração é anotada no início de cada pentagrama na Armadura de Clave . Teremos assim todas as Escalas Maiores com Sustenidos.

ESCALAS MAIORES COM BEMÓIS

A partir da escala de dó, a ordem para formação da próxima escala é obtida através do quinto grau (V) DESCENDENTE (Círculo das Quintas) e assim consecutivamente.

Para que se mantenha a distribuição dos tons e semitons, o IV grau deve sofrer alteração com sinal descendente (b). Essa alteração é anotada no início de cada pentagrama na Armadura de Clave. Teremos assim todas as Escalas Maiores com Bemóis.

OBS.: A tônica (I grau) dá nome a escala. Se a tônica estiver bemolizada ou sustenizadana Armadura de clave, esse sinal acompanhará o nome da escala (ex.: Si Maior, Si Bemol Maior, Fá sustenido Maior, Fá Maior, etc.).

ESCALAS DIATÔNICAS MENORES

Toda escala diatônica maior tem a sua escala diatônica menor correspondente, também chamada de escala relativa menor. São construídas com as mesmas notas e tem a mesma Armadura de Clave, porém a sua base (tônica) está no VI grau da escala maior.

A principal diferença entre a escala maior e a menor está no intervalo entre I e III graus que é de 3ª maior (2 tons) na escala maior e de 3ª menor (1 ½ tom) na escala menor.

OBS.: Existem outras escalas menores.

ARMADURA DE CLAVE

São sinais de alterações ou acidentes colocados após a clave, no início do pentagrama e indica que em todo o decorrer da música essas notas serão alteradas (em qualquer oitava), exceto se aparecer uma nova armadura.

A ordem dos acidentes também segue o Círculo das Quintas: sempre em intervalos de 5ªs ascendentes para os sustenidos (Fá, Dó, Sol, Ré, Lá, Mi, Si) e 5ªs descendentes para os bemóis (Si, Mi, Lá, Ré, Sol, Dó, Fá).

Através da Armadura de Clave pode-se identificar ás tonalidades:

Sustenidos: a partir do último sustenido, eleva-se um semitom e chega-se á tonalidade.

Bemóis: a partir do último bemol, eleva-se uma quinta e chega-se á tonalidade.

ACIDENTES

Os acidentes podem ser: fixos, ocorrentes ou de precaução.

Acidentes fixos - São escritos junto à clave e formam a Armadura de Clave.

Usa-se até sete sustenidos ou sete bemóis.

Acidentes ocorrentes - Aparecem no decorrer de um trecho, alterando todas as notas de mesma altura, somente dentro do mesmo compasso.

Acidentes de precaução - São usados para evitar erros na leitura. Atualmente não se utiliza acidentes de precaução entre parênteses.

A alteração de nota no final de um compasso ligada à primeira do compasso seguinte afeta somente a nota ligada e desde que ambas sejam da mesma altura.

TONALIDADE

É o nome que se dá à uma série de sons com base no I grau de uma escala (Tônica).

A tônica é o grau principal e os demais sons estão relacionados a ele.

A tonalidade pode ser Maior ou Menor:

Maior - quando o intervalo entre o I e III graus é de 3º Maior (2 tons).

Menor - quando o intervalo entre o I e III graus é de 3ª Menor (1 ½ tom).

SEQUÊNCIA DAS TONALIDADES

NOTA 1: Todos os Hinos estão escritos em tonalidades maiores ( embora haja modulações para o modo menor em certos trechos de vários hinos).

NOTA 2: Há hinos cuja voz do soprano não termina na tônica: 12, 27, 55, 157, 172, 240, 367.

Não é obrigatório que a tônica esteja na voz do soprano.

CÍRCULO OU CICLO DAS QUINTAS.

É a representação visual da relação que existe entre os sons das escalas.

Partindo da nota DÓ, chega-se à próxima escala por intervalos de QUINTAS ASCENDENTES para os sustenidos ou QUINTAS DESCENDENTES para os bemóis. Pode-se partir de qualquer nota. A ordem dos sustenidos e bemóis também segue o Círculo das Quintas.

E vamos terminando o Módulo 9 do MTS.

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Deus abençoe e Bons estudos!

Att

Douglas Barcala

Bibliografia:

Alguns conceitos publicados no Método de Teoria e Solfejo com aplicação no Hinário foram retirados de outras obras de cunho didático.

MACHADO, Rafael Coelho. ABC Musical.
LACERDA, Osvaldo. Compêndio de Teoria Elementar da Música.
PRIOLLI, Maria Luísa de Mattos. Princípios Básicos da Música para a Juventude. (1º e 2º Vol.)
GIOS, Maria Helena Maestre. Percepção e Comunicação Visual - Estudo do Ritmo.
ARCANJO, Samuel. Lições Elementares de Teoria Musical.
MED, Bohumil. Teoria da Música.
HINDEMITH, Paul. Treinamento Elementar para Músicos.
GIARDINI, Mônica. Caderno de Regência. 2009.
BONA, Paschoal. Método Completo de Divisão Musical.
ALVES, Luciano. Teoria Musical - Lições Essenciais.

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